雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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